科尔特兰尼自己可能认为爵士乐的唯一本质特征就是即兴创作,这是他从比波普风格到对形式音乐、印度音乐、非洲音乐的自由即兴演奏的历程中一直没有改变的。另一方面,这个顽强的学生和异常的技巧家每天花几个小时用以练习理论书籍上的曲谱,从未能完全抛弃比波普的影响,在他的旋律中可以找到带有比波普特点的快速和精细的音符以及修饰效果。
有两种风格特征影响了科尔特兰尼演奏男高音萨克斯管的方式:他喜欢对建立于一种旋律上的音符进行快速的演奏,同时也依赖于强有力的、有规律的重音节奏。前者引导科尔特兰尼走向片状声响的境界,在那里科尔特兰尼的演奏越来越快,将音符成堆互相累放起来以表达一种堆叠起来的和谐感。而后者意味着,他的节奏感之接近于摇滚乐几乎就像其接近于比波普风格一样。
三张唱片为科尔特兰尼富有活力的探索提供了证明。和马尔斯戴维斯合作录制《有几分忧伤》时,科尔特兰尼发现他已离开了波普风格,对形式音乐进行探索。在这中间,他演奏那些跌宕起伏的冗长的独奏,而这些独奏基本上是围绕着一个重复主题展开的。该种主题是用以组织其音乐的原则,它和自由派爵士乐萨克斯管演奏家奥尼迪科尔曼采用的组织方式不同。后面这位音乐家在他的独奏中会对其旋律进行调节改变。在《大踏步》中,科尔特兰尼初次以领导者角色出现,对他自己的作品进行了介绍。在这中间,片状声响、强拍重音、重复回旋和极快的速度组成了每一段独奏的各个部分,各乐章的形式的多样性是独一无二的。科尔特兰尼深刻的探索获得了稳固的成就。《我的钟爱之物》是另一种意义上的分水岭。在这里,科尔特兰尼演奏了爵士乐演奏家很少使用的女高音萨克斯管,所产生的音乐上的效果是惊人的。伴随着女高音萨克斯管的尖音,那些显得昏暗及带有沉思意味的主题获得了一种令人眼花缭乱的梦幻感觉。
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