虽然小说确实是源于政治环境,但作者反映这些环境的方法是非意识形态的,如把小说和故事的讨论作为意识形态的工具,则会忽视了许多小说的成就。罗森布莱特对黑人文学的分析揭示了黑人小说著作间的密切关系和联系,而纯粹政治研究中忽视了这些联系。
然而写出为人所接受的黑人小说评论的前提是要对许多问题做出令人满意的回答。首先,除了这些作家的种族身份外,是否有充分的理由可将黑人作家的作品归于一类?其次,黑人小说如何将自己和其他现代小说分开?它们大半属于同一时代的作品。罗森布莱特的研究阐明了黑人小说已构成了一个与众不同的作品群体,它们具有可识别的、连贯的文学传统。着眼于最近八十年黑人创作的小说,罗森布莱特揭示了小说中与时代无关而反复出现的侧重点和布局。这些结构与主题相关,并不让人感到惊奇的是,它们源于这样一个中心事实,即小说中的黑人生存在一个白人文化支配的环境中,不管他们试图迎合这一文化还是反叛这一文化。
《黑人小说》确实对一些美学的问题没有给予回答,罗森布莱特的主题分析允许相当的客观性;他甚至直言,对各个作品的优劣判定不是他工作的意图然而他的犹豫看起来是不合时宜的,尤其是因为尝试评定可能会导致一些有趣的结果。例如,一些小说所显示的结构散漫冗长。这是否是一个缺陷,或者是作者这样做是出于一种美学考虑,还是作者试图创造一种不同类的美学?另外,象金图莫的《手杖》那样的黑人小说风格,近于表现主义和超现实主义;难道这个技巧只是用更自然主义的表现方式为表达流行的黑人英勇反抗命运的主题提供一个对应物吗?
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