或迟或早,每个作曲家都会遇到如何应付交稿期的情况。吉奥阿基诺•罗西尼在一封信中分享了这个行业秘密。从信中还可以看出罗西尼狂放的幽默感:
要一直等到演出前的傍晚才开始创作。没有什么能够像纯粹的需要那么强烈挑起人的热情,一个抄写员等着你的作品,一个走投无路的经理人对你苦苦哀求,经理人急得大把大把地抓头发。我在意大利时发现,所有的经理人在30岁时都已经谢顶了。
我在帕拉热巴巴加的一间小屋子里写《奥赛罗》的序曲,那个最秃最暴烈的剧院经理强行把我关在里面,什么都没有,就是一大盘通心粉。他发誓,我不写完最后一个音符,就甭想出来!
《贼鹊》首演的当天,我在斯卡拉剧院里为这部歌剧写序曲。我被剧院经理囚禁在那里,四个舞台道具师奉命当起了警卫。他们接到命令,将我写的稿子一页一页地扔到窗外,由几个等候在外面的抄写员火速抄写出来。老板命令他们,如果我没有把稿子写出来,就把我从窗户扔出去。
到《塞维利亚的理发师》时,我幸运得多了。我压根就没有写任何序曲。我只是把以前写给不太重要的歌剧《伊丽莎白》的序曲移花接木。观众非常满意。我写《罗伊伯爵》序曲时,站在水里,一边钓鱼一边写,西格罗•阿古多在旁边陪着,他谈论着西班牙的金融状况。我在同样的环境下写出了《威廉•退尔》序曲。而《莫伊斯》,我一个音符还没写呢。
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