我原以为会从镜头上强调善,比如镜头7 和9 的仰拍,一如我们的英雄人物。但是后来发现导演对待这三个人物基本是冷静而公平的,甚至还有厚此薄彼之嫌。比如镜头17、18、19 分别是三个仰拍,紧跟镜头20、21、22 分别是三个过肩全景,紧接着镜头23、24、2 分别是三个手和枪的特写。然而到了镜头27,又单独给了善一个仰拍。原来导演还是有态度的,只不过这种态度隐藏在一闪而过的镜头群里,不易发觉罢了。
从镜头17 到镜头77 这60 个镜头里,共给了善17 个镜头,给了 丑21 个镜头,给了恶22 个镜头,这似乎有点奇怪,作为正面英雄人物的善反而镜头数最少,含有丑角意味的丑的镜头数都比他多,恶 作为反一号,镜头数竟然最多!同样着力描写细节的手部特写,善仅仅给了2 次,丑的给了4 次,给恶手部特写竟然达到了11 次之多!
不过结合前后的剧情和演员的表演就会看出导演这样安排的用意,丑和恶都是在同时防范两个人,他们的眼神总是左顾右盼,他们的手指在轻微颤抖,镜头堆积的越多越能表现他们的紧张和色厉内荏。只有善知道丑枪里是没有子弹的,因为他预先作了手脚。他只需专心对付恶,因此他就是一副好整以暇的英雄风范,叼着半支雪茄,沉着中透着一丝不屑。镜头数量少恰恰起到了一种无处不在的虚写效果,这对于我们一拍英雄题材就高大全的中国导演是一个很好的启示。
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