从建筑、线条到光影变化中找寻电影的当代性格,开创寓言空间,一直就是德国表现主义的传统,汤姆提克威不过是廿一世纪的传人之一,他也不讳言自己试图从巨大的空间建筑所造成的压力或不安全感,来衬显个人的渺小,这与金控公司的投资冒险往往主宰着第三世界人民的幸福或灾难,形成精准的对比象征。
比较特别的戏份其实是落在爱尔兰男星布莱恩欧拜恩饰演的杀手身上,因为他对金控的杀人内幕最清楚,捉到他就能让金控定罪,于是从他杀人、逃亡、拒捕、枪战的每一个环节都牵动着剧情的关键枢钮。
但是这样的杀手,却让导演故意加上了一件艺术外衣。每一回他接受任务时,都故意约在博物馆见面,一般人只以为他是热中艺术的年轻人,看着Arnold Bocklin的画作「十字架上的哭泣(The Crying at the Cross)」还能讲出一点受难与牺牲的人生哲理,孰不知,艺术只是幌子,画作上的角色哭泣受难,他也在真实人生中让人哭泣受难。
一个柏林国家画廊限量观赏的「十字架上的哭泣」显然还不能让提克威觉得满意,他还安排了纽约古根海姆(Guggenheim) 美术馆的枪战暗杀戏,而古根海姆美术馆正是我写本文的动机,因为古根海姆乍入眼帘时,我都正襟危坐了起来,顺着剧情发展,古根海姆里不但发生了命案,还有连发机关鎗的对战扫射,著名的斜坡白墙上弹痕累累,最后干脆还把挂在天井上的装置艺术全都给击落下来,反制狙击杀手,不可思议的震撼感受。
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