直到抵达第七展厅你才能再次见到女性艺术家的作品。在那里,俄罗斯构成主义艺术家瓦尔瓦拉·斯捷潘诺娃(Varvara Stepanova)创作于1921年(MoMA在1941年收入)的怪异而棱角分明的作品《人像》(“Figure”)与苏菲·陶伯-阿尔普(Sophie Tauber-Arp)1930年(收入于1983年)的抽象主义作品《圆和重叠角度的构图》(“Composition of Circles and Overlapping Angles”)被置放在同一个角落。委内瑞拉艺术家亚力桑卓·奥特罗(Alejadro Otero)的《色彩韵律 作品1号》“Colorhythm 1”)和巴西艺术家丽吉娅·克拉克(Lygia Clark)的作品《调制表面上的平面 作品4号》(“Planes in Modulated Surface 4”)则让展览终于不再局限于欧洲大陆。奥特罗这幅画在木头上的作品创作于1955年,次年即被MoMA收入;克拉克用胶木和工业涂料在木头上完成的作品创作于1957年,但直到1983年才被MoMA纳入收藏。
In the final fifth-floor galleries, devoted primarily to painting from the 1950s and '60s, and surrealism, the cavalcade of male innovation is disrupted by Lee Krasner, Helen Frankenthaler, Meret Oppenheim, Frida Kahlo and Louise Bourgeois along with recent acquisitions by artists of color like Norman Lewis and Beauford Delaney. Kazuo Shiraga, known for painting with his feet, is represented by a muscular, lava-like swoosh of red from 1964. Acquired this year, it makes Barnett Newman's robust abstract expressionist classic "Vir Heroicus Sublimis" look frail.
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