经过迭代的馆藏将包含更多种类的介质，这也许有助于改善女性艺术家作品缺失的现状。举例来说，MoMA公开在网上的馆藏名单里并不包括任何玛丽·洛朗森(Marie Laurencin)的画作，但有一些她的版画和素描，这些作品可能出现在新的展览中。在线馆藏列表还显示，MoMA没有收藏任何加布里埃尔·穆特(Gabriele Münter)的作品，她是一位才华横溢的德国印象派画家（也是康定斯基[Kandingsky]的伴侣）。也许MoMA可以通过出售或者交易一些毕加索(Picasso)的作品换取一些出自这个重要的“英雄”时期的女性艺术家的杰作，这也许是博物馆所面临的最大挑战。尽管卖掉毕加索作品这个主意听上去大为不敬，但这样做不仅可以在性别上取得更好的平衡，也能调整博物馆馆藏对毕加索作品的过分倚重。（MoMA在线列出的馆藏中有1241件毕加索作品，与之相比，马蒂斯的作品数量是385件，布拉克[Braque]则是46件。）而且出售毕加索的作品并非新鲜事。一份由艺术家迈克尔·亚瑟(Michael Asher)整理的博物馆藏品出售目录显示，在1929到1998年间，MoMA卖出了20件毕加索画作。

You don't see another painting by a woman until the seventh gallery, where Russian constructivist Varvara Stepanova's weirdly brushy yet angular "Figure" of 1921 (acquired in 1941) shares a corner with Sophie Tauber-Arp's abstract "Composition of Circles and Overlapping Angles" from 1930 (acquired 1983). And the display finally departs the European continent with "Colorhythm 1," by Venezuelan artist Alejandro Otero, a 1955 painting on wood acquired with alacrity in 1956, and "Planes in Modulated Surface 4" by Brazilian artist Lygia Clark. Her work in Formica and industrial paint on wood was made in 1957 but didn't reach MoMA until 1983.

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