从当今的审美水平来看,马的形象很逼真。马的形象经常出现在古代的卷轴画上。但是,许多马都是静态的,与画面不协调:它们或是忠实地陪伴着隐居的学者,或是忠实地守候着隐居田园的官员。
古代的艺术家热衷于画被驯服的马,画家徐悲鸿(1895-1953)却对画野马情有独钟。这位国画大师在法国进修期间学习了马的解剖,他花费大量的时间观察马的动态和表情。他非常喜欢画蒙古马,为后世留下了1000副素描绘画珍品。
徐悲鸿画的马,有的飞奔,有的小跑,形态各异,非常有魅力。他画的马多是黑色,结合了中西方绘画手法,线条和笔画简单,但是每幅画所画的动物却都十分传神。
徐悲鸿的画与意大利传教士郎世宁(Giuseppe Castiglione)(1688-1766)为清朝皇帝绘画的八骏图风格迥异。这幅画是全彩的,代表了欧洲油画的风格,与中国画画马的风格神似,但没有徐悲鸿的画中展示的能量与欢乐氛围。
侧重不同
也许很少有中国人知道希腊神话中关于飞马珀加索斯(Pegasus)的故事。但是,人们“飞马”这个词汇并不陌生。一些牌子以“飞马”命名,其中最有名的要数老牌子的飞马香烟了。
西方的文学和艺术作品中有会说话的马和流泪的马。在中国,与马相关的最多的要数语言词汇了。这样一来,就马而言,中国的文艺作品要比西方的苍白得多。
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