该版画创作于巫术意象的“黄金时期”。16、17世纪的欧洲,社会动荡,邪恶女巫的形象在欧洲大陆引发巨大反响(猎巫的极盛时期是在1550至1630年)。佩西布里奇说道:“整个欧洲,一会儿是宗教改革、一会儿是反宗教改革,还有三十年战争,不可思议的贫穷和社会变革愈演愈烈。”她还说:“就连英国国王詹姆斯一世都在他的《恶魔研究》(Daemonologie)中问道:为什么女巫会越来越多?每个人都以为是因为世界已经到了无可救药的地步,即将灭亡。”
许多歧视妇女的巫术意象因而大量涌现。加上印刷机的发明,艺术家更是借力将信息传播开来。佩西布里奇解释道:“巫术与印刷业变革息息相关,”其中很多作品都可以在大英博物馆的展览上看到,包括由丢勒学生汉斯·巴尔东·格里恩(Hans Baldung Grien)于1510年创作的彩色木版画《女巫的安息日》(Witches’ Sabbath)。
虽然到了18世纪,人们不再视女巫为威胁,认为她们就是农民脑中的空想,但还是无法阻挡像戈雅(Goya)这样的大艺术家继续描绘女巫。
《奇想集》(Los Caprichos)是戈雅于1799年开始创作的80幅荒诞古怪版画集,以女巫、小妖、魔鬼、怪物为载体进行讽刺。佩西布里奇说:“戈雅借巫术披露社会邪恶,他的版画实则关系社会万象:贪婪、战争、牧师腐败。”
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