后来的版画塑造了一个倒坐在有角山羊背上的裸体老太婆形象,她代表了邪恶。她的乳房干瘪下垂,尖叫符咒时张开大嘴。她那乱糟糟的头发逆风向后飘起(象征了她的魔力),甚至手里还握着个帚柄。这也是今天大众文化中典型女巫的形象的原型。
对艺术史学家来说,人们更想知道,又是什么使得文艺复兴时期的艺术家能创作出如此骇人形象。有一种说法是,意大利艺术家安德里亚·蒙塔纳(Andrea Mantegna)于1431-1506年左右创作的《海神之战》(Battle of the Sea Gods)中对“嫉妒”的拟人化手法,给丢勒及其同时代画家带去了灵感。
作为该展览负责人之一,艺术家兼作家的迪安娜·佩西布里奇(Deanna Petherbridge)解释道:“蒙塔纳手中的恩维(Envy)多少影响了文艺复兴时期对女巫又老又丑的形象定位。由于自身瘦骨嶙峋,胸部松弛下垂,因而对女性心生嫉妒。她袭击婴儿,并吃掉他们,还经常以蛇为发。”
嫉妒类女巫的典例可以在意大利名作《女巫集会》(意大利名:Lo Stregozzo,英文名The Witch’s Procession,时间:约1520年)中找到。它刻画了一个张着大口的邪恶女巫,头发乱七八糟、胸部干瘪,抓着个大汽锅,骑着荒诞怪异的巨型骨架。她脚踩成堆婴儿尸骸,伸出右手要去抓其中一个脑袋。
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