但是,特大号的裹体外套也显出女性的柔美。设计师西蒙斯没有对最畅销的吉尔·桑达A字形外套的宽袖与溜肩式样进行大题小作,同样也恰如其分地打造出了女性的柔美。在糖衣杏仁粉红色、棕褐色、鲜红色以及藏青色暗纹图案的衬托下,它们表现出大号服装的简约式优雅,不由让人回想起上世纪50年代与60年代的流行时尚。如保罗·波烈(Paul Poiret)设计的和服式宽松歌剧装在20世纪初曾经风靡一时,但大型号外套主要与上世纪80年代相关联。当时,随着克劳德·蒙塔娜(Claude Montana)与蒂埃里·穆勒(Thierry Mugler)推出超大款的外套,大型号服装显示的是男性十足的孔武有力。
This time round, however, the pseudo-masculine bravado of 1980s outerwear has become a desire to appear outwardly confident while, inwardly, being cocooned from the world during financial, political and even climatic turmoil. After all, if society is about to collapse, a huge swathe of tweed in which to envelop yourself and your survivalist supply of canned food or superannuated euros will be more useful than something tight and tailored.
但这一回,穿上上世纪80年代风格的仿男版大外套虚张声势一番,目的是在外可以显得信心十足,内心又能对全球金融、政治甚至气候问题的乱局“装聋作哑。毕竟,如果社会真的乱套,相比紧身定制衣服,穿上厚厚的超大号粗花呢外套显然更为实用,因为它不但可以包裹住自己的躯体,而且可以装下你勉强维持生计的罐装食品以及过时的欧元。
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